Miguel Ángel: de la «Belleza» a la «Terribilitá»

Vídeo 6A. Esclavos de 1513  (27´)

Julio II había encargado a Miguel Ángel un mausoleo de tamaño descomunal destinado al crucero de la futura Basílica de San Pedro, en el año 1505. Pero, para disgusto del artista, a los pocos meses, le ordenó interrumpir los trabajos para acometer los frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina.

En 1513 muere Julio II, y en su Testamento deja la enorme cantidad de 16.500 ducados destinados a la conclusión de su Tumba. Francesco della Rovere, en ese momento duque de Urbino, será el responsable de que esa empresa se lleve a cabo.

En 1513, Miguel Ángel firma con la familia della Rovere, una segunda versión de la tumba, algo mas reducida de tamaño que la primera versión que presentó a Julio II en 1505, pero casi con el mismo número de esculturas. De las 40 esculturas vinculadas al nuevo proyecto, Miguel Ángel comienza a esculpir dos “prisioneros”, que casi llegó a acabar por completo, dejando también esbozados el Moisés, una Sibila y alguna figura mas. Pero tuvo que interrumpir los trabajos…

De estos dos prisioneros: El “Moribundo” y el ”Rebelde” que hoy se conservan en el Museo del Louvre, es de los que vamos a hablar en este video.

Vídeo 6B. Esclavos de 1521  (24´)

El Papa León X, Giovanni Medici, fue el principal responsable de la interrupción de los trabajos de la Tumba de Julio II, debido a su enemistad manifiesta con la familia Della Rovere. Fue en 1519 cuando le encarga a Miguel Ángel la capilla funeraria de los Medici en la iglesia de San Lorenzo de Florencia.

Pero en 1521 muere León X, y por mediación de su sucesor el Papa Adriano VI, nada afecto a los Medici, Miguel Ángel retoma los trabajos de la tumba de Julio II, siguiendo una 3ª versión mas reducida: Tras las esculturas de los prisioneros que ya tenía casi completadas, y los esbozos ya preparados de los años anteriores, comienza a esculpir los otros 4 “prisioneros” que irían en la parte inferior del monumento, flanqueando a unas “Victorias aladas”.

Pero volverá a ver interrumpida esta obra dejando estas 4 estatuas incompletas, aunque cada una de ellas, en distintos momentos del proceso escultórico.

Esto es lo que las hace mas interesantes, `porque además de su intrínseca belleza, nos muestra de manera muy clara el singular proceso de Miguel Ángel, totalmente distinto al de cualquier escultor desde los propios griegos clásicos. Un proceso que entrañaba enormes riesgos y que solo, con una excepcional destreza, podía llevarse a cabo.

Hablaremos de esta técnica original e inventiva e Miguel Ángel que él mismo justificaba con frases como esta: “Cada bloque de piedra tiene una estatua en su interior y es la tarea del escultor descubrirla.”