Miguel Ángel: de la «Belleza» a la «Terribilitá»
Sesion 2. Miguel Ángel: Trabajos en Florencia, descubrimiento de Laocoonte y Los frescos de la bóveda de la Capilla Sixtina I – de 1501 a 1508
Conferencia dividida en tres vídeos:
- Trabajos en Florencia: La Virgen de Brujas y Tondo Doni (1501-1505) (28′)
- Descubrimiento de «Laocoonte y sus hijos» (1506) (14′)
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Frescos de la bóveda de Capilla Sixtina I. «Programa iconográfico, inicio de los trabajos» (36′)
Acceso a la conferencia completa: 10€
Acceso a los vídeos individuales:
Vídeo 2A. Trabajos en Florencia: «Virgen de Brujas» y «Tondo Doni» (1501-1505) (28′)
Desde 1501 a 1504 Miguel Ángel está realizando el importante encargo del “David” para la Republica della Signoria de Florencia. En esos 4 años realizara también otras obras encargadas por importantes familias patricias.
De esos años la obra escultórica mas relevante es “La Virgen de Brujas”, encargada por un comerciante flamenco que se la llevará a su país, ayudando a difundir el nombre de Miguel Anel por esas tierras flamencas. De una perfecta factura, esa serena Virgen de belleza ideal acoge a un niño Jesús de pie entre sus rodillas. Su piececito pisa el manto de su madre produciendo un pliegue tenso de finísima arista. Las manos de la Madre y el Hijo están entrelazadas tiernamente.
“El Tondo Doni” es la única pintura en tabla que se conserva de Miguel Ángel. Está pintada con la técnica del Temple (cuando era ya una técnica muy poco usada por los pintores que mayoritariamente utilizaban el óleo).
De nuevo Miguel Ángel sorprende a todos transformando la icnografía de “La Sagrada Familia” esencialmente contemplativa, (estática y serena) en un torbellino de movimiento en el que un travieso Niño Jesús se escapa de los brazos de sus Padre José para lanzarse hacia el regazo de su Madre. Para evitar su caída sus padres se giran para sostenerle iniciando un movimiento helicoidal que partiendo de María, enlaza a las tres figuras.
Acceso este vídeo: 4€
Vídeo 2B. Descubrimiento de «Laocoonte y sus hijos» (1506) (14′)
En 1505 Miguel Ángel se encuentra en Roma. El Papa Julio II acaba de hacerle un encargo de gran envergadura: su propio monumento funerario, una gigantesca obra que llevaría 40 esculturas. Enseguida se desplazó a las canteras de Carrara , en los Alpes apuanos para seleccionar los bloques de mármol.
En sus idas y venidas de Carrara a Roma, coincidió que, estando en la Ciudad eterna en 1506, corrió la noticia de que en la viña de un patricio romano había aparecido un grupo escultórico que se adivinaba de excelente calidad. Julio II, como uno de los coleccionistas de Arte antiguo mas entusiasta, fue informado inmediatamente de ello y envió al arquitecto Giuliano de Sangallo y a Miguel Ángel que se encontraba con él, para que supervisaran la extracción.
Ante los ojos extasiados de los dos artistas apareció la estatua mas bella y trágica que jamás habían visto. Enseguida se les vino a la memoria la descripción de Plinio el Viejo, sobre un grupo escultórico que representaba a “Laocoonte y sus hijos”.
Esa escultura, desde entones epitome del sufrimiento máximo, transformará la concepción artística de Miguel Ángel. Supondrá un punto de inflexión en su obra.
Acceso a este vídeo: 4€
Vídeo 2C: Frescos de la bóveda de la Capilla Sixtina I: Programa Iconográfico, inicio de los trabajos (36′)
Cuando hasta el propio Papa Julio II esperaba obtener de Miguel Ángel una obra con decoraciones geométricas de rectángulos y óvalos extendida por toda la bóveda de su Capilla Sixtina y muy pocas figuras, tal y como marcaba la moda en esos años, Miguel Ángel deja atónitos a sus contemporáneos pintando una arquitectura complejísima cuajada de figuras en movimiento.
Situadas en los múltiples espacios que la arquitectura fingida proporciona, se pueden recorrer diferentes narraciones bíblicas como renglones de lectura diferenciados: El programa iconográfico completa el ya iniciado por Sixto IV en los frescos de las paredes, y desarrolla como tema fundamental el “Origen de la creación” tal y como lo narra el libro del Genesis.
Lo acompañan las gigantescas figuras de “Los 12 videntes” (Profetas y Sibilas) , los antepasados de Cristo, escenas de El libro de los Reyes simulando unos relieves circulares en bronce y muchas otras figuras, siempre con un significado iconográfico preciso y una coherencia formal absoluta.
Pero desde el inicio de los trabajos, Miguel Ángel tuvo que ir resolviendo múltiples dificultades hasta desembocar en le desastre total…
Acceso a este vídeo: 4€
